金殿禮：工筆草蟲與寫意花卉

白石老人講：“學(xué)我者生，似我者死?！饼R派傳人金殿禮可謂是把先生的話融入了自己50年對藝術(shù)的追求與奮斗之中。他主攻工筆草蟲和寫意花卉，寫實寫意相結(jié)合，工筆嚴謹細膩，形象逼真，寫意酣暢淋漓，意境深遠，使大自然的生命活靈活現(xiàn)，躍然紙上。 

金殿禮13歲時，父親把他送到齊白石老人的親傳弟子吳瑞臻門下學(xué)習(xí)繪畫。在吳老師的悉心指教下，金殿禮經(jīng)過三年的勤學(xué)苦練，深得畫中三昧，為后來從事國畫創(chuàng)作奠定了堅實的基礎(chǔ)。無論是在“文革”中去農(nóng)村插隊落戶，還是改革開放后返城進工廠，金殿禮都沒有放棄對藝術(shù)的追求，他在勞動之余仔細觀察草蟲和花卉的生存形態(tài)，認真積累創(chuàng)作素材，潛心研究筆墨技法。日前，筆者前往他住的北辰區(qū)拜訪，他妻子端出三個裝滿草蟲標(biāo)本的大紙盒子，什么蝴蝶、蜻蜓、螞蚱、螳螂、蟈蟈、蛐蛐、知了等，足有上萬只。他妻子說：“這些寶貝就是老金幾十年積攢的財富。” 

金殿禮認為，學(xué)習(xí)齊派藝術(shù)關(guān)鍵是要全面理解齊白石的創(chuàng)作理念，要師其藝，不必師其跡，貴在寫生，直接感受生活。他為了畫蟬，曾經(jīng)把未脫殼的蟬蛹采回家，整夜整夜地不睡覺，蹲在旁邊仔細觀察，終于發(fā)現(xiàn)蟬在夜里從蛹殼往外爬出的時候是雪白色的，第二天早晨慢慢變黃，再經(jīng)過太陽的照射，傍晚時分才真正變成黑色。于是，蟬進人了他的主題創(chuàng)作。他畫的蟬筆法綿密，尤其是那光澤發(fā)亮的頭，網(wǎng)狀透明的翅，翅下面隱隱露出的身軀和爬在樹枝上毛茸茸的細腿，層次分明，呼之欲出。再加上那些寫意的樹枝、竹子、藤蔓等做背景，以及別具一格的題款詩，如“默默無聲幾冬春，地下耕耘甚艱辛，雷驚雨潤乍出土，金蟬鳴達震乾坤”等，金殿禮的作品給人一種惟妙惟肖、渾然天成的感覺。 

對蟈蟈、螳螂、蜻蜓這些幼小的生靈，金殿禮都賦予它們以人的情感。比如，在畫螳螂時，為了掌握這個小生靈的精微動作，他捉幾只螳螂帶回家，點幾滴酒在它們身上，仔細觀察其動作。人喝完酒動作是遲緩的，螳螂喝過酒動作照樣遲緩。這時候，金殿禮拿起畫筆畫素描，一個動作、兩個動作地接著畫。我在老金家里看到的各類草蟲素描稿不下幾千張，他把這些小精靈的慢動作都記錄了下來。因此，他畫的螳螂或綠或赭，以擬人的態(tài)勢舞動雙臂，伸腿收腰，如舞蹈，似拳擊，如招手，似揮臂，楚楚動人。他畫的蟈蟈或鳴或跳，情態(tài)各異，有的在洗面，有的在覓食，有的在振翅高歌，特別是那纖細有力的小腿，斑紋俱全，毛刺明顯，頗具真實感。他畫的蜻蜓或飛或落或點水，精致入微，更為精到的是蜻蜓兩翼的網(wǎng)狀花紋，如絲如織，清晰逼真，鮮活不亂，給人以強烈的立體感……金殿禮擅長在生宣紙上畫工筆草蟲，這種技法是他經(jīng)過長期對生活和大自然的觀察、體悟、提煉才得到的，這是一個畫家的真本領(lǐng)。 

當(dāng)我們在欣賞金殿禮工筆草蟲的同時，不應(yīng)忽視他的寫意花卉。寫意花卉作為工筆草蟲的背景，相互襯托，相互影響，使畫面更加引人入勝。這是金殿禮傳承白石老人畫法，并脫開白石老人跡象，直接從生活中感悟藝術(shù)，從寫生中提煉筆墨，形成個人繪畫風(fēng)格的一個顯著特點。正如他的《芭蕉秋蟲》、《富貴清白》、《殘荷蜻蜓》、《百財百合》等作品，在勾畫芭蕉、牡丹、荷葉、白菜等物象時，他大膽采用勾勒和潑墨等技法，不僅使畫面水墨淋漓、豐富厚重，而且使畫面上的寫意與工筆巧妙結(jié)合，形成一精一細、一濃一淡的效果。金殿禮畫中草蟲和背景的關(guān)系，絕不是只畫兩只咬斗的蛐蛐再加上兩株菊花那么簡單，而體現(xiàn)的是一種結(jié)構(gòu)關(guān)系、一種意境關(guān)系。這種表現(xiàn)手法讓我們在欣賞畫面時既有一定的時間、地點的聯(lián)想，但同時又產(chǎn)生了超越具象的聯(lián)想和意向。